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Auguste Ballin-Sammelalbum mit Kupferstich-Ansichten. Um 1880.

奥古斯特·巴林-带有雕刻视图的集体相册。1880

下载带有雕刻视图的集体相册。1880-奥古斯特·巴林大图

材质 : Colored copper engraving

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Donau-1 Bl. Danubii Fluminis pars infima. 1737. Kolor. Kupferstich

多瑙河-1栋Danubii Fluminis pars infima。1737.颜色。库普弗斯蒂奇

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朱塞佩·瓦西-

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(Sizilien 1710-1782 Rom)
"Prospetto dell'Alma Città di Roma visto dal Monte Gianciolo", um 1745-65, Radierung und Kupferstich auf Bütten, gedruckt auf 12 Platten, 12 Papierbögen zusammengefügt, 101,5 x 260 cm, gebräunt, fleckig, gerahmt, (Sch)

下载朱塞佩·瓦西` by Giuseppe Vasi大图

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扬·范·弗利特-

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(tätig in Leiden um 1628–1637)
Der Mathematiker, Kupferstich auf Bütten, 17 x 13 cm, bis an die Plattenkante geschnitten, Hollstein 50 II (von V), Passep., ohne Rahmen, (Sch)

下载扬·范·弗利特` by Jan van Vliet大图

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单字作家I.B.，1529°主图纸和印刷品，1900年-

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Ein Puttenreigen, Kupferstich auf Bütten, in der Platte monogrammiert und datiert IB 1529, 9 x 29,5 cm, bis an die Plattenkante geschnitten, ohne Passep., ohne Rahmen, (Sch)

下载单字作家I.B.，1529°主图纸和印刷品，1900年` by Monogrammist I. B., 1529大图

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卢卡斯·范莱登-

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(Leiden 1494-1533)
Die Anbetung der Könige, 1513, Kupferstich, in der Platte datiert, mit der Adresse des Verlegers "Martini Petri excude", auf Bütten mit Wz "Schild mit drei Blumen" oder ähnliche Variante (um 1530), 30,5 x 43,2 cm, mit schmalem Rand um die Plattenkante, Bartsch 37, Hollstein 37 II (von III), Passep., ohne Rahmen, (Sch)

下载卢卡斯·范莱登` by Lucas van Leyden大图

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伦勃朗-

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(Leiden 1606-1669 Amsterdam)
Jan Lutma, Goldschmied, 1656, Radierung, Kupferstich und Kaltnadel, in der Platte signiert und datiert Rembrandt f. 1656, sowie bezeichnet "Joannes Lutma Aurifex, I natus Groningae", auf Bütten mit Wz-Fragment "Strasbourger Lilie", 19,6 x 15 cm, mit schmalem Rand um die Plattenkante, Bartsch 276, White-Boon 276, New Hollstein 293 III (von V), Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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乔治·彭茨（Georg Pencz），1900年以前的绘画大师和版画，水彩画，微缩画-

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(Nürnberg 1500–1550 Breslau)
Christus segnet die Kinder, Kupferstich auf Bütten, in der Platte monogrammiert GP, 8 x 12 cm, bis an die Plattenkante geschnitten, Hollstein 35, rückseitig alte Inschrift in schwarzer Feder, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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尼古拉斯·范·艾尔斯-

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(um 1526–1613, tätig in Rom)
Colonna Traiana mit der Statue des hl. Petrus in Rom, 1589, Radierung und Kupferstich auf Bütten, in der Platte signiert und datiert “Nicolaus van Aelst Belga form(iis) aeneis incis(am) dicavit Anno MDLXXXVIIII”, aus der Folge “Speculum Romanae Magnificentiae”, 53 x 32,2 cm, mit breitem Rand um die Plattenkante, oberer Blattrand ausgefranst und ergänzt, auf späteres Bütten kaschiert, zwei Bugfalten, gebräunt, etwas fleckig, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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Jan和Lucas van Doetecum-

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(Niederlande 1551-1604 und Deventer vor 1550-vor 1589) Der Weg nach Emmaus, aus der Folge "Die großen Landschaften", um 1555-1557, nach Pieter Bruegel der Ältere, verlegt von Hieronymus Cock, Radierung und Kupferstich auf Bütten, in der Platte bezeichnet "brueghel inve. / H. Cock excud.", 30 x 42,7 cm, bis an die Einfassungslinie und unter Verlust der unteren Textzeile "EVNTES IN EMAUS" geschnitten, gebräunt, etwas fleckig, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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雅各布·马瑟姆（Jakob Matham），1900年以前的绘画大师和版画，水彩画，微缩画-

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(Haarlem 1571–1631)
Der Kalvarienberg, 1615, nach Albrecht Dürer, Kupferstich auf feinem Bütten, in der Platte bezeichnet “Albertus Durerus figuravit / Iac. Matham sculps. / Joan. Goyvaerts excud. 1615”, 55,5 x 39 cm, auf die Plattenkante geschnitten, am Unterrand fehlen die beiden Textzeilen, Ausgabe von 1654, Bartsch 97, New Hollstein 39 III (von III), Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿-现代-

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(Limoges 1841–1919 Cagnes bei Nizza)
Enfants jouant à la balle, um 1900, Farblithographie auf Velin, Probedruck neben einer Edition von 200 Exemplaren, Bildgröße 59 x 51,8 cm, Blattgröße 74 x 55,5 cm, Verlag Ambroise Vollard, Paris, gerahmt

Das von Pierre-Auguste Renoir rechts unten im Stein schwarz signierte Werk „Enfants jouant à balle“ stammt aus einer Auflage von 200 Exemplaren, die von Auguste Clot gedruckt und von Ambroise Vollard verlegt wurde. Dieses in 10 Farben gezogene Werk ist einer von nur vier Farbdrucken, die Renoir Zeit seines Lebens geschaffen hat. Unter anderem ist es auch unter dem Titel „La Récolte des Pommes de Terre“ (Die Kartoffelernte) bekannt. Die Farblithographie zeigt vier Mädchen, die an einem schönen Sommertag sorglos auf einem Feld spielen. Exemplare dieses Werkes sind in öffentlichen Sammlungen auf der ganzen Welt ausgestellt, darunter das Cabinet des Estampes in Paris, das Kupferstich-Kabinett in Dresden, das Metropolitan Museum of Art in New York, das Museum of Fine Arts in Boston, die New York Public Library oder die National Gallery of Art in Washington, D.C.

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安托万·科佩尔（Antoine Coypel）归因于/归因于，1900年以前的绘画大师和版画、水彩、微缩画-

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(1661-1722)
Der Triumph der Galatea, schwarze und rote Kreide auf Bütten, 19,5 x 26,8 cm, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Die Komposition der vorliegenden Zeichnung steht in Verbindung zu Coypels Gemälde "Der Triumph der Galatea", das auch in einem Kupferstich von Charles Louis Simmoneau (1695) reproduziert wurde (vgl. N. Garnier, Antoine Coypel 1661-1722, Paris 1989, Kat. 52, Fig. 86). Die Vorzeichnung zu dem Gemälde befindet sich im Musée du Louvre, Paris (Inv. Nr. R. F. 12.340). Das Gemälde Coypels, bei dem es sich um eine der frühesten mythologischen Darstellungen des Künstlers handelt wird oft als Pendant zu "Bacchus und Ariadne" (Garnier 1989, Kat. 49) gesehen. Die Komposition erinnert in ihrer triagonalen Anordnung der Figuren an Vorbilder von Raphael und Poussin, wärend die Figuren der Tritonen an jene von Rubens in der Galerie du Luxembourg erinnern, die von Coypel kopiert wurden (Garnier 1989, Kat. 411-412). Eventuell ist die vorliegende Zeichnung in Vorbereitung für das Gemälde oder eine Version danach entstanden.

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